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近年來,路易威登與藝術界的聯繫通過我們這個時代一些最有影響力的藝術家之間的一系列備受矚目的合作而變得更加牢固。 在這種情況下,當代藝術界最受尊敬的人物之一昆斯從他長期存在的“凝視球”系列繪畫中汲取靈感——一系列大幅面的手工繪畫和經典傑作的翻拍——創造了一個路易威登傑作系列圖片。 – 他創作了一系列路易威登包袋和配飾,靈感來自他長期存在的“凝視球”繪畫系列——許多大型手工繪畫和經典傑作的翻拍——並附有幾幅傑作的圖像。 他將列奧納多·達·芬奇、提香、魯本斯、弗拉戈納爾和梵高的傑作複製到了許多標誌性的路易威登手袋上,如 Speedy、Keepall 和 Neverfull。

路易威登 jeff koons 包包來自中國廣州,一般有 2-3 個不同的質量等級。 以前大家都是從英國的包包經銷商那裡買的,特點是所見即所得,非常快,即時可用。 缺點也很明顯,經銷商不能存貨很多Louis Vuitton jeff koons 款式和尺碼。

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藝術史大師與藝術大師相互影響,創作靈感環環相扣,而昆斯通過其“凝視球”系列繪畫向古典大師致敬,並將自身緊密相連,如今昆斯在路易威登包袋中再現了這些形象,而以大膽的名字呼喚大師,昆斯邀請人們重溫這些傑作,向世界打開這座藝術殿堂,鼓勵人們以全新的方式體驗大師。

與哲學家不同,藝術家通常有一種將事物簡化並簡明扼要地表達出來的訣竅。 藝術可能無法解決問題,但它絕對是提出問題的絕妙媒介。 要評估這次合作,首先要看的是合作藝術家昆斯的傳記。 傑夫昆斯在美國快速發展的商品社會出生和長大,他借鑒了杜尚的挪用和拜物教,以及他的標誌性作品,如玻璃外殼中的吸塵器、水族館裡艷麗的籃球和金色——鍍金邁克爾杰克遜,使代表當下的現代標籤和符號毫不妥協地轉移到“藝術”的地位。 “昆斯的作品刻意打破了人們習以為常的美的標準,把最粗俗的物體和圖像,用一種完全精緻的方式表達出來,這很荒謬,但實際上很好奇,正如觀眾所判斷的那樣。

雖然他也用大眾商品作為表達對象,但昆斯的作品充滿了自我滿足和自我放縱,與安迪沃霍爾等第一代波普藝術家的微妙和批判精神形成鮮明對比。 即使是馬里蘭藝術學院的畢業生,也不吝於借鑒藝術史上的一切,達達主義、杜尚的手法、極簡主義和早期的波普藝術都是他的參考來源。

昆斯與路易威登的跨界項目再次沿用了他的挪用技巧,但與他俏皮的手法相反,他對經典的挪用指向了古典大師繪畫在當今時代的現代語境中變得越來越日常化和象徵性的普遍現象。 同時,昆斯的標誌性元素鏡子繪畫被用於該作品的變體中,指出時尚作為反映當下和表達自我的載體的屬性。 當這些古典畫家耳熟能詳的作品被轉化為包包上的裝飾元素時,包包本身就變成了一面“鏡子”,反映出主人自己的選擇和表達方式。

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